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张明阳

2026年9月28日

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短剧行业正经历市场波动、平台政策调整及技术更新等多重变化，曾被视为内容核心的编剧，如今成了压力最大的群体。

过去几年，短剧精品化趋势中，剧本质量直接影响付费率和完播率，编剧的价值随之提升。武汉拍拍熊剧本工作室自2022年进入短剧领域，一直维持着十余人规模的团队。负责人口口表示，“去年，他们一部精品真人剧本最高能卖到12万元”。

不仅老牌工作室受益，行业扩张期，新入行的编剧收入也相当可观。璐璐原本是程序员，去年得知妹妹在郑州做短剧编剧，月收入最高可达五六万元，于是在去年11月转行。从零开始，她的底薪加提成每月能赚近两万元。

春节以来，平台保底政策调整，外部监管收紧，短剧整体利润率下滑，剧本成为成本压缩的重点环节之一。同时，AI在剧本创作中的深度应用，直接冲击了编剧行业生态及其底层价值。借助AI，单个剧本的创作周期从一周缩短到1-3天，许多制作公司从外部收稿转向内部自产。

口口无奈地说，“与去年相比，当前精品剧本的整体收益下降了50%到60%”。快刀浪子是知乎作者转型的兼职编剧，主要专注于AI真人和漫剧。他感受到，8月后不仅单本收益减半，市场上收稿的制作方也减少了三分之二。许多编剧不得不寻找其他出路：出海、互动剧、MCN脚本，或者“先休息一阵，不愿低价出售劳动”。

对于仍留在行业的人而言，整体压力下，精品内容的价值更加突出；同时，需要通过多赛道布局，追求更稳定和多元的收入。

江苏的新洋文化是今年4月新成立的编剧公司，创始人张政伟原是网文作者。目前，公司线上线下编剧共30余人；采用多线并行策略：真人与仿真人、走量与精品、国内和出海均有布局。“短剧周期变化很快，这样能让公司抗风险能力更强些。”

市场退潮，编剧被重新定价

去年，短剧市场整体扩张，为吸引更多创作者并充实内容库，各平台对制作方的保底政策较为优厚。

编剧在内容上的重要性还促使平台推出专属激励机制。红果去年4月发布剧本激励计划，单本最高保底（S+级别）提升至12万，编剧分成比例提高到20%，并实行全生命周期分账。璐璐回忆，在这种专属激励下，刚入行的新人也有机会拿到8000到1万元的剧本费。

今年以来，平台在保底和监管方面多次调整，底层原因是内容供给充足后，平台政策从补贴扩张转向精品竞争。

一是通过更严格的监管整治低质内容。今年4月7日，红果开展低质漫剧专项治理，一周内拦截和处罚下架违规低质AI剧3522部。最近7月和8月，又分别下架AI剧12347部和8689部。

二是明确精品化方向，资源向S和S+级项目倾斜。8月25日，红果短剧发布通知，宣布自8月27日起调整AI对话型剧本保底金额：S+级保底1万，S级降至5000，A+/A级取消保底。

政策变化对制作方的风险控制和内容精品化能力提出更高要求，部分短剧公司为提升利润率进一步压缩成本，有的甚至退出市场，这波及编剧，导致单本价格和整体收本数量双双下降。

拍拍熊编剧工作室的精品剧本，价格从去年的12万削减了50%到60%。快刀浪子也发现，目前市面上收稿的制作方减少了近三分之二。“很多所谓的短剧公司，其实是低成本运营的短视频公司转型而来，发现市场泡沫破裂后，他们就不再收本或直接退出行业了。”

此外，AI短剧中的爆款多依赖网文IP带动，张政伟指出：“有粉丝基础的长篇小说改编成短剧，爆款率会更高。”

在AI高产能下，AI短剧动辄数十季、上千集，《发配边关，罪妻开荒养出战神》更新至12季，在上半年AI剧抖音端原生百强榜中以21.27亿播放增量登顶；《万妖图录传》也已更新至13季，共1200余集。这些大体量更新的陪伴价值远超内容体验本身，不仅压缩了原创剧本的生存空间，也掩盖了编剧在此类项目中的价值。

AI主流化，进一步挤占生存空间

今年第一季度，短剧市场从真人拍摄全面转向AI制作，AI也开始逐步应用于剧本端。

AI一方面提升了剧本产出效率，对熟练创作者是极大助力。口口对AI持乐观态度：“以前我们手动写一本需要一周到10天，现在只需一两天，AI对我们来说是增效工具。”

但整体上，编剧生态确实受到AI挤压，AI大幅压低了剧本市场价格。“许多AI生成的走量下沉本价格低至2000-5000元/本”，璐璐使用AI后产能提升的部分，仅能抵消单价下跌带来的收入损失。

九州、山海、点众、花生等短剧大厂，自今年二三月份大规模转向AI赛道后，也逐渐减少对外收稿。利用AI批量推行内部编辑创作，替代人工产能。小红书上，许多个体编剧都在哀叹收稿渠道减少，“短剧变天了，合作两三年的平台突然说不收稿了”；以及开始担忧“短剧编剧这碗饭还能吃多久？”

其次，许多漫剧公司为投融资或卖工具的需求，会强调自身沉淀的AI工作流能力。其中，直接将小说丢进Agent转化为剧本是一个核心应用能力。在这个维度上，“编剧”作为工种本身就在AI工作流中被取代。

以麦芽传媒旗下最近公测的AI视频工具“跳跃视界”为例。据麦芽介绍，其产能支撑“1天1部精品”，“一键流”生成短剧；从剧本解析、角色场景道具生成、分镜生成到最终成片，系统都能自动完成生产线。

关键在于，这种纯AI剧本也具备一定爆款能力，这加剧了编剧们的职业焦虑。7月14日，一部完全由AI优化网文并生成剧本的AI真人剧《咱家剑宗团宠小师妹》以“有效播放2.44亿”登顶云合数据短剧日榜TOP1。璐璐对此非常担忧，“以后一些制作方可能就不会用真人编剧了，直接挑好的小说做全AI本”。

AI在洗稿、抄袭等灰色产业上的能力，进一步削弱了编剧的价值。快刀浪子曾遇到骗稿行为。“有些草台班子工作室，以卡后为名骗你写30集，最后告诉你没过，然后用AI洗稿后转投平台。”璐璐今年二三月份曾在某短剧公司工作，她称领导曾安排，“如果某个小说的版权拿不下来，就可以安排写手用AI迭代一下。”

谁还留在牌桌上？

短剧市场整体洗牌，编剧群体中不断有人离场。泡沫被挤出，非专业编剧被淘汰；另一方面，由于“无法保证爆款，不论头部、中腰部还是新人，过得都不太好”。

最难的是新人入局。口口作为公司负责人解释：成熟编剧用AI能调出90分到100分的本子；但如果是新人，可能做出0分的赛博垃圾；“在入行前三个月，纯新人编剧的手动能力可能都无法比拟AI。”

成熟编剧们开始向AI互动剧、出海、中长剧赛道寻找机会，甚至转向小说、短视频赛道。快刀浪子目前的合作方收缩为长期合作的甲方；璐璐一个在郑州开剧本工作室的朋友，好不容易卖出一个剧本，却“一分钱没赚，下月的员工工资可能都发不出来”。璐璐对自己的未来也比较悲观：“只能做一天算一天，先做着，对未来没什么规划。”

相比部分个体编剧的迷茫与悲观，更多编剧团队和工作室正在被迫或主动地探索新方向。

其中，出海是行业集体的战略布局。在国内市场内卷、收益降低的背景下，出海成为大量短剧公司的新业务方向，也成为编剧拓宽收入渠道的主要方式之一。

张政伟今年四月份成立新编剧公司“新洋文化”，一开始就布局出海赛道，目前其公司海外业务占比超过50%。

由于海外市场尚处扩张期，行业更希望做大市场盘子，欧美、日韩、东南亚的市场都在逐步兴起。“海外目前主要以剧本费为主，直接买断保底，需求量很大。”

其次，为抵御周期性起落的风险，许多编剧公司目前的现实选择是“什么赛道都做”，无论真人、仿真人、出海、精品还是下沉都有布局，以拓宽收入变现渠道。拍拍熊最初主打女频真人精品剧，现在AI剧与出海均有涉猎。在精品和下沉的业务分配上，用一批老编剧纯做精品，再用一批带新人走下沉风格，“这样新人也能在下沉中更明确磨炼他们对短剧核心节奏的认知”。

精品化依然是最核心的行业共识，也被认为是真人编剧无法被AI取代的价值底色。

平台对精品化的态度一直明确。5月抖音集团短剧版权中心在长沙举办的首届短剧大会上，平台宣布投入超15亿扶持真人短剧。8月27日的真人短剧剧本合作交流会上，“日常精品”和“千部计划”也分别强调了真人剧优势、精品完成度以及如何让精品故事更好进入制作。

首届短剧产业大会现场

在AI降低制作门槛和成本后，短剧精品化的核心更指向故事本身。8月红果对AI剧本保底的调整，也被行业认为更有利于头部精品内容编剧。以前普通编剧靠走量吃保底也能过得不错，现在是内容越好，收益越多。

以内容能力为锚点，新力量正在进入短剧行业。比如，阅文着力推动旗下网文作者参与短剧的编剧乃至制作，“漫剧虽是全新形态，但本质还是要讲好故事”。

一线编剧的体感也是如此。“观众对同质化、跑量的剧已经审美疲劳，精品化方向是明确的”，张政伟判断。未来，当市场真正洗掉低质跟风的作品后，剩余内容的精品率会更高。口口同样认为，“随着技术力增强，短剧的核心竞争力会倾向内容和变现”。

本文来自微信公众号“叁拾代”，作者：冯勇，36氪经授权发布。